耶鲁大学美术馆

耶鲁大学美术馆建于1951年至1953年，路易斯·康是最早设计且建造完工的项目。耶鲁大学美术馆的建成，成为了美国博物馆类建筑的一个重要转折点，成功实现了路易斯·康希望重新定义建筑的初衷。当漫步在校园旁的街道，这座建筑干净质朴的墙壁屹立于此，与校园的新哥特式建筑背景相映成趣。

▲路易斯·康在耶鲁大学美术馆

在建筑中央核心的部分，路易斯·康采用了空间框架的概念。在富勒几何形式的影响下，路易斯·康和合作伙伴Tyng为耶鲁大学美术馆构思了极具表现力的空间元素——混凝土四面体天花板形式。

▲内部空间混凝土框架

中央楼梯位于一个空心的清水混凝土圆柱之中，就其形态与功能而言，这座楼梯似乎在暗示着类似功能的农业谷仓。在楼梯的上方放置了一个装饰混凝土三角形，在其周围环绕着一系列的窗户，这使得建筑拥有了更加深刻的传统历史建筑气息。

▲中央楼梯

萨克生物研究所

60年代初，路易斯·康受托设计加州拉霍亚的萨克生物研究所工程，这是一个建筑群体，内容主要有三方面：生物实验中心，拥有机械设备楼和办公室；会议中心，包括供学者和参观者交流思想的会议厅，图书馆，游泳池，以及能演音乐戏剧的有500个座位的讲演厅；生活服务中心，供科学家和学者起居生活。建筑群的思想早就孕育在路易斯·康的胸中，接到任务后，路易斯·康思忖着一个宏大的目标——做成二十世纪的雅典卫城。

萨克生物研究所主结构为清水混凝土，所有混凝土墙均未粉刷，显现出强烈粗犷的质感。混凝土的材质特别于项目所在的加州本地挑选，呈现一种暖灰的色泽，光影使体块显得精神勃发，独具魅力。建筑利用夹板为模板，夹板与夹板的间隙特别以木压条处理，使得混凝土的浇灌接缝呈现了丰富的细部表情。这也表达了路易斯·康的哲学：施工的过程就是建筑的装饰。萨克生物研究所是路易斯·康第一个真正满意的作品，贝聿铭称它为“大战以来最重要的建筑之一”。

▲内部空间清水混凝土墙质朴美

埃克赛特图书馆

1965年，路易斯·康应邀为美国东北部海岸新罕布什尔州的菲利普·埃克赛特大学设计一座新的图书馆。在这个项目中，路易斯·康在窗户上采用了未经处理的木材，它们被切成板材镶嵌到砖砌体的洞口里，有些地方还带有可以从内部开关的百叶窗。中心的室内空间采用的是精心处理的光滑而美观的混凝土，使室外与保守的建筑相协调而在室内把现代性隐藏其中。

▲埃克赛特图书馆

埃克赛特图书馆外表方正，它的首层之美才是埃克赛特图书馆得以闻名之处。作为主要楼层，它有70尺高，从此空间顶部的天窗和北侧，西侧大跨的玻璃窗吸收自然光。在这个50平方英尺的空间，来访者能通过完美的打在7层高墙上的大洞口一览金属书架和读者，洞口几乎开到了正方形墙体的边缘。

▲混凝土光影效果

建筑内中庭的墙面挖有4个巨型圆洞，极致的对称感、几何感，呈现出一种理性之美。竖向中庭的顶部，是一个超大的X型结构，细长的光线从X型结构的侧窗洒下，光与影形成强烈对比，给冰冷的混凝土注入温暖。在这样的氛围下，人会放下情绪，归于宁静。而木质的引入，又为空间增加了一份温暖。

▲内部空间及中庭/有方空间

理查德医学研究中心

1961年，60岁的路易斯·康完成了理查德医学研究中心，这件作品更清晰地表达出他对建筑的看法。8层楼高的理查德医学研究中心为一个医学实验室，受到基地条件的限制，建筑需要在垂直方向上发展，从外观看它更像是一个“塔”的集合体，形体、空间和结构技术被严谨地融合在了一起。

在此建筑中，与其他建筑师使用混凝土的方式不同，路易斯·康的处理方式更能表现出梁、板、柱的构造和组织，展现混凝土构造更为细腻的层次。8根混凝土柱将3个实验室塔楼撑起于地面之上，混凝土结构完全显露在建筑立面之外，它和砖墙、不锈钢窗框及大片玻璃间没有一处多余的手笔，没有刻意，只有真实。

▲理查德医学研究中心入口

混凝土柱与红砖/有方空间

高塔和核心筒均为外包红砖墙的现浇混凝土墙体结构，并置的两种结构系统呈现的张力，展现出了路易斯·康在诸多方面取舍控制得恰到好处。

▲理查德医学研究中心内部空间/有方空间

金贝尔美术馆

1966年，路易斯·康被金贝尔艺术基金会主管，理查德·布朗委托建造一个博物馆。布朗一直都很欣赏康对自然光的强调，因此在众多的建筑师中选择了路易斯·康来设计建造这个一流的博物馆。

▲金贝尔美术馆

金贝尔美术馆三个带有筒形拱顶门廊的30米跨距构成了建筑西侧的主立面，落地玻璃和立面的凹陷标志着中间的入口。建筑被三个庭院所打断，容许更多的光和空气进入，并赋予室内外空间更多可能性。

▲建筑立面

金贝尔美术馆室内光线的设计也十分独到：摆线筒形拱顶中间镶着一条细细的有机玻璃天窗，这种独特形式给自然光提供了渗入空间的空隙。为了让光散开，穿孔铝板反光片像翅膀一样悬挂在天窗下，照亮混凝土拱顶平滑表面，为艺术品提供迷人的光照，刺眼的阳光也因此变得柔和起来，建筑造型在保持典雅庄重的同时，又轻盈通透。

▲金贝尔美术馆

室内摆线筒形拱顶

孟加拉国达卡国民议会大厦

1962年时，路易斯·康接到来自东半球巴基斯坦的邀请，委托设计新首都的行政中心，重点是其中的一座国民议会大厦。国民议会大厦是孟加拉国议会所有活动举办地，也是世界上最大的立法机构办公大厦之一。

▲孟加拉国达卡国民议会大厦

达卡国民议会大厦由9座单独的大厦连成一个整体，其中8个外围建筑高110米，内部一个八角形建筑高155米。这9个建筑内部都有不同的功能区，但又通过走廊、电梯、楼梯、灯光等连成一体，成为一座完整的建筑。路易斯·康将相对简单的几何语言、圆形、三角形、正方形等直观的“柏拉图图形”融入国民议会厅，通过自然光对这些几何形体进行精细的雕琢之后，呈现出一种别样的美。路易斯·康着力表现墙体围合的空间作用，把它处理成一片片互不相连的样子再在墙角处断开，以此来强调体积效果。

▲建筑几何形体

随着萨克生物研究所的逐渐完工，康越来越强烈地感受到混凝土在表达建筑形式上的优势。而达卡当局担心当地丰沛的降雨会损害裸露的混凝土，因此反对路易斯·康提出来的裸露混凝土表面。最后，康想出来的一个办法是，干脆在混凝土墙身上每一次浇筑完成的地方内凹，嵌入大理石条，既作为立面划分，又作为檐口排掉雨水。每次混凝土浇筑高度为5英尺，浇筑两次就对应内部的一层楼高度；立面上，对应楼板线的地方设置大理石条，宽度为6英寸；两条楼板线之间的大理石条宽度缩小为4英寸。据此形成立面的模度与划分。最终达卡国民议会大厦呈现的效果气魄不凡，曾被称为20世纪最伟大的建筑地标之一。

▲达卡国民议会大厦(左)

与萨克生物研究所(右)的混凝土表面V形接缝/有方空间

▲达卡国民议会大厦北入口

混凝土分段浇筑处的大理石条清晰可见/有方空间

▲混凝土外立面的大理石细部

及1968年的设计手稿/有方空间

耶鲁大学英国艺术中心

耶鲁大学英国艺术中心是路易斯·康的三个美术馆作品中的最后一个，与其他项目相比，它的功能也最为复杂。完成于1974年、正式开放于1977年的耶鲁大学英国艺术中心，是英国以外规模最大，最全面的英国艺术收藏地点。

▲耶鲁大学英国艺术中心

入口处理类似于斜对街的耶鲁大学美术馆加建部分：虽隐蔽但对人行道开放，被放置在轴线的东北角，通过入口进入室内直接面对的是光线明亮的四层高的室内中庭。位于地面层和西端二层的中庭将光线带入室内，除了临街的开窗外，低楼层也利用了来自中庭的光线。由此，展示空间有着来自两侧的采光，路易斯·康认为这样的光线品质更优于金贝尔艺术博物馆。

如果说金贝尔美术馆是以框架结构实现了“拱”的形式与秩序，那么耶鲁英国艺术中心则是以框架结构实现了“墙承重”的秩序。不同于耶鲁大学美术馆开放式的展示空间，英国艺术中心的展示空间是以“房间”的方式组织的。类似于文艺复兴时期别墅连续的空间序列，路易斯·康将无走道穿插的正方形单元并置在6×6米的结构网格之上，因为他认为这样的尺度适合于展示18和19世纪早期的绘画作品，同时可以利用自然光将时间因素带入到观画体验当中。而主要的参观楼梯被放置在东侧中庭的混凝土圆筒形体量之内，这样的视觉焦点为整个空间提供了方向参照的逻辑。

▲中庭混凝土圆筒

英国艺术中心使用的混凝土中空楼板有效地满足了管线布置的需求，而屋顶的V型折板梁也提供了大型管道所需要的空间。由于甲方的反对，路易·康取消了原先设想的高大拱形天窗，取而代之使用了较为扁平的灯笼形天窗。

暴露于外的混凝土结构框架构成了整个外立面设计组合的基础，哑光的青灰色不锈钢金属板和大片反射玻璃被嵌入于二层及以上相对密实的立面网格中，和地面层通透的商业街面形成了对比。不同于早期方案中具有表现力的体量和立面处理，最后路易斯·康赋予了英国艺术中心更为内敛的性格。

路易斯·康通过混凝土墙面将贯穿整体的秩序感和美感完美呈现出来，发展了建筑设计中的哲学概念，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，他的建筑哲学对后世产生了深远的影响，其建筑突出的个人特色和风格，标志着建筑多元化时代的到来。

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